克赛

除了在斯德哥尔摩的新旧城区暴走，在这座岛都最大的收获来源于下午对瑞典国家博物馆的参观。

到了欧洲才知道欧洲人是有多爱博物馆这个项目！即便是我认为除了海盗史没啥历史可言的瑞典，也有星罗棋布的博物馆，整个斯德哥尔摩市就有55个。最有名的其实是战船博物馆，鸭子同学说那就是一艘捞起来黑咕隆咚的古战船，虽然带了无数珠宝，到底是断桅残骸。而我去的这个瑞典国家博物馆其实也就是走累了，随便走进一幢恢宏的建筑，看着像博物馆于是就去买了票，壹佰瑞士克朗，还满贵的，但是看到存根上National这个词就觉得值了。

瑞典国家博物馆总共三层，第一层是小小的展区和吃饭休闲的地方，展区都在二楼和三楼。二楼左边是瑞典古代史，右侧则是瑞典的近代史，三楼则呼啦啦是瑞典博物馆收藏的油画和雕塑。

Part 1 瑞典的古代史
瑞典是个基本上人人都能熟练说英文的国家，比起南欧国家不知道国际化到哪里去了，不过在国家博物馆能看到的英语痕迹还真是少得可怜。大段大段的介绍都是瑞典语！只有每个展厅导语的部分有一小段英文。实在没有太大兴趣了解瑞典的国史，好在瑞典人倒也简化，基本把国史变成了收藏史，按照历代国王女王的时间顺序，分个介绍每位国王女王的收藏兴趣和成果，而每一个小标题都赫然是  WHO LEAD THE TASTE ! 

在这位国王的画像旁边，那这一小段的说明倒是英瑞对照的，所以读来到也有趣，比如有的国王喜欢和丹麦王国做生意，有的喜欢从英国和法国买瓷器，有一个展品很少，原因是这位国王醉心园林艺术！而另外有位现在已经忘了名字的女王，则是一个中国瓷器控！

这就是那位lead中国瓷器taste的女王！

瑞典国家博物馆的三个展区中，历史展区是最黑咕隆咚的，不过对那些盘子碟子杯子也没有什么拍摄的兴趣。对来自五千年文明的中国的我来说，实在没有什么惊喜。展区里最华丽的一件展品是一个国王的一张大床，也就一张大床……而已！

不过，话说在欧洲博物馆参观，最让人不爽的就是那些来自中国的文物。瑞典人在保护文物方面的确很细心，即便是年代久远的文物，不少也都列出了制作者或者收藏者的名字。而整个瑞典国家博物馆最伟大的手工艺人乃是——KangXi，几乎所有搜刮自中国的展品都是康熙制作，未免有些匪夷所思。看着这些鲜明中国标志的文物躺在他国的博物馆里，来历上还写着交换自英国/法国这样的字样时，内心酸酸的情绪又开始泛滥起来。


part 2
匆匆结束了古代史展观的参观，现代馆的参观立刻让我心情好了起来。
瑞典人虽然出身海盗民风彪悍，但维京民族最让人感到神奇的是他们藏在神经末梢敏锐的灵感。这种艺术的灵感通过他们的音乐、艺术设计等诸多领域展现无遗，比如你很难相信这个只有900万人口的北欧国家，输出了世界上第三多的流行音乐，建造了世界上最通行的家具品牌——IKEA。

瑞典人的现代馆基本和古代馆面积一样大，而战品才真正是Lead Taste的好玩意儿。

 
玻璃制品也是瑞典的一个特产，很有点 琉璃美酒夜光杯 的意思

他们对盆盆罐罐的东西，和中国人一样充满感情。青花瓷？
 
瑞典人把每一样值得记录的设计都保留了下来，比如那个古董一样的首批笔记本电脑，比如那个引领一带非常的保险帽！
 
连马桶刷也保留，未免太让人肃然起敬了！


又见盘子！非常可爱的盘子！
 
原来我家也有瑞典国家博物馆的藏品，甚为满足！

Part 3 
过境巴黎去瑞典的时候，我和鸭子匆匆在卢浮宫门前，一瞥了一下。刚好碰到是周二闭馆，我刚露出遗憾的神色，鸭子就跟我说：反正你进去了就是和所有中国游客一样直奔维纳斯，法国人都为中国人准备好了中文指示牌！我报答以傻笑，心里却默默称是。对于油画欣赏这堂文艺青年必修课，我过分..白痴了一些。

于是在瑞典国家博物馆丰富的油画藏品面前，我彻底的...迷失了！
还好，放在门口的一张导游图顺利解决了我的困惑，我的参观之旅迅速变成了把手册上六幅名画找出来的游戏。想必达人同学们一定非常熟悉如下的 名画 吧
 
横渡一池春水


病卧半尺残阳
 
这个 我只知道 很有名……
  
这个我知道 也……很有名 貌似中学美术课本出现过！

 
终于有一副老子知道的名画了！伦勃朗自画像！
这也是斯德哥尔摩博物馆的镇店之宝，被无数层玻璃保护起来。
如此大动干戈，是因为·它在上世纪曾经被盗过，而过了几年之后又神奇的被搞了回来。


说起来，这是我驻足时间最长，而又最喜欢的一幅油画作品。
艺术带给人的愉悦感还真的是很难用语言来描绘的。

Sunshine is Everything

 

这次去斯德哥尔摩，赶上了美丽的夏季。

夏季对斯德哥尔摩意味着灿烂的阳光、灿烂的阳光、还是灿烂的阳光，灿烂到不舍昼夜。头天晚上12点吃饱躺下，半夜起来上厕所天已经亮了，正在感叹怎么睡得这么死，看看表才不过两三点而已。

 

以前地理课也学过极昼极夜的概念，可真正自己小小感受一把，还是忍不住大惊小怪。鸭子几乎每天早晚都要忍受我“怎么天还没黑”的感叹。对一个热爱阳光的人来说，斯德哥尔摩的夏天，就像是天堂一样。鸭子忍不住毁灭一下我，这里的冬天太阳十一二点才露面，下午三点不到就落山了，对于她这样朝九晚五的上班族来说，基本上每天都是披星戴月的上下班。

 图说：同学寓所楼下的街道，早上阳光灿烂、鲜花盛开。

如今的斯德哥尔摩由14座小岛组成，处在玛拉兰湖和波罗的海海湾之间，被五十多座桥连接，欧洲人称它北方的威尼斯不是没有道理。只是这里的水道更开阔，就像它的建筑更高大沉默一样。斯德哥尔摩的核心是城中一座叫做Gamla Stan的小岛，已经有700多年的历史，岛上全是四百年历史的石制建筑，在15世纪瑞典在这里建都的时候原本都是木制城堡，Stockhalm里面的Stock也是由原木得名而来。最早的建筑大多毁于战火，重建时便是留存至今的石头城堡。斯德哥尔摩的旅程也正是从这个中心老城开始的。

 

鉴于我在整个电影节期间表现出来的焦虑，鸭子对我的个人生存能力产生了极大的怀疑，因为要上班无法充当导游，但事实证明第一天我的斯德哥尔摩旧城之旅还是完美的。凭借这她给我的一本地图册和月票卡，我晃晃悠悠把斯德哥尔摩的老城逛了个遍，尽管是在给她看照片的时候，我才知道自己原来去过一大堆历史建筑而浑然不觉。但，那些来故宫的又有几个知道太和殿和慈宁宫的区别呢。 

从石桥踏进小岛，时间仿佛就被阳光拉回到中世纪。从前这些只是在帝国时代电脑游戏上看到的建筑在眼前延展开来。比起意大利人的精致和法国人的华贵，瑞典只能用朴素端正来形容，一个有趣的特点是，这里的房子无论古今都非常的方正。唯京人的简朴实用的哲学在他们的建筑体现得很完美。

这是小岛中心的广场，据说有一口水井，几百年来不曾枯竭，可是我找了半天没找到，倒是有艺人在卖唱。

 
在整个一片古朴典雅的风格当中，这桩不知道什么楼看上去已经是非常华丽而考究的了。

 
比起建筑，道路其实是我更喜欢的风景。有什么事情，是比在晴好的天气下，在不拥挤的道路上随便走走更爽的事情呢。大概就是骑自行车或骑摩托车把……

其实每幢建筑在外行人看来都大同小异，所以我也没有仔细去一一考究它们的历史和功能——教堂、音乐厅、博物馆和皇宫。唯一能够凭气场感觉出来的就是皇宫了，因为有哨兵站岗嘛。瑞典的皇宫说起来还是很简朴的，其实国王和王后也早不住在这里了，如今这里是一座交上几瑞典克朗就可以随便参观的博物馆。里面有瑞典王室的收藏和壁画，不过我更爱的是皇宫城墙的朴素和威严，以及那些并不华丽的青铜小雕塑。
  
给个皇宫背面的全景，的确不够太足气势。

 
还是这样的细节，来得更加有意思。

每天中午12点，皇宫门口都将举行半个小时的换岗仪式。骑着高头大马的很帅的骑兵在鼓乐声中进行交接仪式，如今已经是固定的旅游项目了。鸭子说，马匹嘶鸣的时候，唾沫可以溅到围观者的脸上，是不是如此，我不确切。因为我贪睡出门晚，感到皇宫附近时已经换岗结束了。在路上倒是碰到了骄傲回营的马队。


注意最前面的警察模样的人，他手里拿着一根鞭子貌似抽打旁边的汽车，让他们腾出道来，很有气势哈。

来张小马哥特写！手握钢刀闪闪亮


老城区大概就是这样子吧。花了一两个小时兜来转去，最后从另一侧出岛。回头拍了一张小全景。
突然想起一句在网络上搜游记看到的很酸的词，倒真的是当时的心情。我在波涛上，想起了你，们。

时差还没倒过来，把游记写了些，然后胡乱晃荡，看到阿布写的一篇反对逼捐的有理有节的blog也被攻击了，加之之前又和一姐稍稍聊了些东西，就很有些话想写下来。

先说两个艺人的故事：

一个是戛纳采访赤壁的时候，张丰毅在和记者聊天的时候，说起国内的地震多惨烈的时候眼睛就潮了，这时候既没有摄影机，也没有摄像机，它的感情比那个拼命在海滩挤出眼泪的章同学要真挚多了。可他后来说起的一件事情更让人揪心：他悄悄捐了10万块没有声张，结果sina没有登他捐款数额的消息，地震发生第三天就有他的影迷给他官网留言，给他发消息打电话问他怎么这么狼心狗肺没有责任感，再往后连他家里都坐不住打电话问他：“你怎么还没捐款阿？”，说完这个，张丰毅跟诸位记者说：拜托大家给我澄清一下，我真的捐了。

再一个是地震发生后，采访明星的捐款情况。东亚公司的Mavis跟我关照说千万不要提他们具体捐了多少，因为不想陷入到拼比数额的风潮中去。后来林建岳、刘德华、郑秀文一种老板明星都只被报出来向红十字会捐了10万元，而真实情况是他们向香港乐施会等慈善组织捐了多得多的款额，只是不想说而已。这样的明星，究竟是该被揪出来打呢还是怎样？

再说自己一点小不爽。

地震刚发生没两天，在戛纳左右为难的时候，有个内地的记者跑上msn就问我：你们爽了吧，都这样了，怎么还不回来啊。好像我们这些在戛纳还在吹着海风的人就该一头跳进地中海谢罪一样，当下就block之。而沙朗斯通这个傻逼女人，又有无数人跑来问我：你们怎么当时不反击阿，你们怎么这么没血性啊。天晓得那个麦当娜的慈善晚宴根本就没有邀请中国内地记者，我们比大部分敏锐的网友还要更晚知道这个消息。

其实，大约捐款这件事情某种程度上跟婚宴包红包一样，人人都在打听彼此的数额，免得落下把柄。由此看来，可能等级相同的企业老总们也要默默地通个电话，大家统一划线倒也乐得天下太平。

我并非对那些一毛不拔的铁公鸡欢欣鼓舞，内心里我也对他们很不屑，老子这样一个无房无车的光棍男青年也三番五次掏了荷包。只是我并不赞成用道德谴责的方式把他们贬到一无是处，比如看到内地一家麦当劳被冲击仅仅因为麦当劳捐款少我就很无语，而说了些狠话的王石同学被整到身家大跌更有些悲凉。王石钱再多，他爱怎么花怎么花是他的个人选择，也是当下这个体制让他赚的，他捐多捐少说起来是他的权力，如果民众对分配制度不满，应当去努力的是如何改进用制度规范富人，让他们承担更多医务，而不是拿起石头从四面八方砸死他。仇富心理本是可以理解的正常情绪，而我们似乎从来没有找到这种情绪应有的出口。

坦率说，仅此国难一事，无数人成了英雄，无数人被捧成了英雄，而网络暴民们也清理出了无数败类。这其中自然都有名副其实的，也不乏屈打成招，含冤落水的。我们对死去的人充满敬意的时候，可否对活着的人也抱有一点宽容呢，我不知道我们根深蒂固的喜欢评价别人的文化观来自何处，管好自己的嘴巴难道比奉献自己的爱心更难么？用口水淹死人，用道德观压死人，而不是用制度建设社会，这大约是我们这个民族的传统。

而另外一件更让人感到悲哀的事情是，我们这个时代开始越来越容不得不同的观点了，整个思维浪潮是灼热烧人的，稍微讲多一点都要冒很大风险。我不知道这样的局面是否是那些曾鼓吹让更多声音又平台的网站所欢欣鼓舞的，事实上，我对网络所刻意放大的某些情绪持有保留意见。作为一个平面媒体人，日渐感受到网络的强大，它在攫取了平台资源之后，又自觉不自觉以广泛民众代言自居，反过来向传统媒体施压。而民众在哪里呢，网民等于民众么？而在这个极端的观点才有力量的社会，舆论已经失去应有的理智和冷静，被无形的手所控制着。

有一些观点，只要爱国的战略方向永远正确，就不顾战术是否得当。以为瞄准了敌人，那么错杀同胞也是值得的牺牲，清洗那些不和他们一样头脑发热的同胞，则可以用大快人心来形容。中国人永远是以集体的形式存在的，这个集体很强大，这个集体有的时候也真的很吓人。

最后还是去了瑞典，感谢鸭子同学的盛情邀请和热情款待。
这位曾经和我一起在南京火车站当过盲流的同学，如今已经是货真价实瑞典人一枚！
而且把他老公也搞成了瑞典人，从此夫妻双双享受免学费免医疗的发达资本主义国家高福利政策！
和祖国人民的水深火热相比，她才是真正的醉生梦死阿！

感叹完毕，转入正式的瑞典游记部分。

28日当日晚乘坐廉行的飞机从巴黎抵达斯德哥尔摩。总共只花了400人民币！
下飞机已经是下午5点，机场因为廉航的原因比较小也比较偏远，但是坐上大巴就直接看到了无敌的乡野风景。


同学们，这真的不是明信片，是我随便透过车窗拍的。

大概经过了1个小时的车程，我们就进入了市区，北欧果然异常的地广人稀。


随后拍了个不知道什么楼，北欧的街区的大楼就是这样简朴而可爱。
因为大家独自都饿了，于是就飞快地扑向了晚餐餐厅。鸭子热情要招待我吃海鲜，可是我对海鲜完全无兴趣直接要吃肉，于是我们就去吃肉了！而她盛情推荐了一款鸡翅大餐，118瑞士克朗。因为瑞士克朗合人民币基本1：1，于是就是超划算的15个鸡翅！

 
最终我吃了10个鸡翅之后，就再也吃不下了。味道不错，比那个必胜客的好一些。薯条就更美味了。

回家路上，坐了地铁。斯德哥尔摩的地铁非常发达，几乎涵盖了每个市区，而所有的地铁都通到位于城市最中心的中央车站。
鸭子同学住在Solna Centre 是传说中的富人区..而斯德哥尔摩的地铁最神奇的是，每一站都是...不同的彩绘主题，没有多少广告，有的只是深深深深的文艺气息-，-

 
这是Solna 中央车站的主题，蓝色的熔岩，非常梦幻。

看过一些斯德哥尔摩的介绍，觉得这句话最合适，斯德哥尔摩原来是欧洲最大的小镇，而如今已经变成了最小的大都会。
整座城市保留着维京人质朴的...风情，没有摩天大楼，我们在回家的路上路过了斯德哥尔摩最繁华的市中心，那座不知道什么柱使整个市中心的制高点。

 

游记这种东西，看图说话是王道。
接下来的三天游程，等我整理好了，再慢慢发上来，Hoho。

戛纳看片纪录之一

 

今年在戛纳很背，即便是看片也是如此，22部参赛片看了也有12部，数量对日报记者来说不算少了，可每每看的都是糟糕的。

观片日记一写，话就比较多。先写最重要的两部吧。

 

《The Class》

     戛纳金棕榈影片的归属在最后一刻才见分晓，法国本土影片《课堂》出人意料的摘取大奖。几个记者开玩笑说，大概是评委们也累了，最后一部没有大过失，立意又不坏，还能讨好东道主，就把金棕榈这样不负责任的颁出去了。

我是在戛纳颁奖之后急忙去看的晚上补映场，可能期望越大、失望越大。坦率说，电影散场时并不如潮的掌声，证明这部电影更大程度上是法国人借一届平庸的电影节给自己的一个安慰，21年无缘金棕榈的历史终于被终结了。坦率说，《堂》这个片子的确具备了一切在电影节上得奖的元素，集体无痕迹的非职业演员群像式表演，通过学校课堂学生挑衅老师的故事，管中窥豹地反映法国多种族共生的社会政治形态，代入纪实感的故事片，以中景镜头为主的摄影效果平实不炫技，在音乐、剪辑等辅助层面也没有什么失分的项目。

可是无过的片子就是有功么？

我不喜欢今年的这部得奖片，主要有原因有二吧。其一，我反对一切指向性明确的片子，就好比当年反对《撞车》，整部电影的每个毛孔都往外泛溢着“民族冲撞”这样的血迹。这部片子从第一个镜头开始，就同样直奔多种族冲突的主题而去，非洲后裔孩子因为支持非洲祖国球队还是法国队产生了分歧、中国孩子成绩出色却缺乏与人沟通的能力，母亲更因为没有居住许可面临被遣返。除去以白人老师视角俯视众生的道德感让人心生不快（比如白人老师集资捐款让中国学生保住读书资格）之外，整部电影好像在看一道议论文，论点鲜明，论据充分，论证合理。可我们为什么要看议论文？

其二，影片追求平实的效果，而让故事的冲突降到了最低。琐碎的台词、冗长的讨论让人昏昏欲睡。影片最大的冲突在全片进入三分之二的时候开始，一个黑人孩子因为维护自尊和老师在教室发生冲突，面临是否能保留学籍的抉择。我想起了我读书的时候，这些事儿太不是事儿了。看片的时候和坐在旁边的搜狐影评人同学聊天，竟然异口同声谈到以贫困区师生关系反映社会现实的影片，《半个尼尔森》要出色的多。至少里面的老师也充满着二元性，对学生救赎和自我救赎的交叉换位，不像《The Class》里面一样，身为原著小说作者的男主角简直就是圣男贞德，而整部电影也就毫无悬念的成为法国版的《凤凰琴》!

 

《Che》

今年戛纳大部分人最期待的影片就是这部影片了，索德伯格+切格瓦拉，这个组合孕育着无限可能。

我一直对影片上下两部国内分别翻译成《阿根廷》和《游击战》感到很崩溃，因为上半部讲的是切格瓦拉在古巴领导民族革命获胜，下半部讲述的则是他在玻利维亚牺牲的故事，所以名字最不济也该是《古巴》和《玻利维亚》才是。切格瓦拉的生平曾数次搬上银幕，最重要的一次是《摩托日记》，不过那段讲述的是格瓦拉早年在南美游历从而树立革命志向的阶段故事。不过全景式的扫描切格瓦拉一生，《切》应该还是第一次吧。

因为切的故事太过宏大，索德伯格用4个半小时才完成了这部上下集电影的讲述。照顾到记者观众们的生理能力，戛纳组委会很友善的在上下半场中间安排了10分钟的休息，让大家纷纷的出去，上厕所。可即便如此，我也没有觉得这4个半的小时讲述得故事有多么的开阔和宏大。上半部极其繁琐的讲述了格瓦拉在古巴取得的成功，也许看多了国内游击战的故事，诸如不拿群众一针一线之类的细节在我看来感觉只是“好亲切”啊。而下半部则更繁琐的讲述了格瓦拉如何被捕的过程，我有一个很不道义的想法居然最后得到了众多中国记者的（其实也没有众多，因为很多中国记者都不堪忍受提前离场了），那就是“格瓦拉怎么还不死啊！”

我不知道是不是不同的人对于电影的理解会有所不同，大部分交流的欧美记者均表示格瓦拉的故事太他妈感人了。而我却觉得索德伯格上下部的拍摄方式对格瓦拉本人是一种颠覆，上半部和下半部有很多细节是雷同的，但是后果却完全两样，对困难人群的救助在上部迎来的是人民不断的支持，下部则是恩将仇报的告密。如果说上半部创造了一个梦幻般的胜利，下面则无情的将胜利粉碎，我们姑且不要说是共产主义，单纯说是格瓦拉理想主义革命的溃败。格瓦拉有一句名言：“让我们忠于理想，让我们面对现实”，这部电影实在做了一个很好的注解。也就是说，同样的故事，别人看到的是感动，我却不知道为什么看到的是讽刺。

抛开对故事本身的不认同感，我对这部电影的影像和镜头则非常满意。影片四个半小时，看上去一点都不累。而格瓦拉死的时候得几个镜头相当牛逼，从它被枪击时候迎面拍摄枪击他的人，镜头直接以格瓦拉视角的方式轰然倒下，客观镜头转主观镜头十分自然得体。而格瓦拉遗体被直升飞机运走时从天空俯拍的遗体镜头也很震撼，让这部影片在最后时刻深刻了一把。至于尼西奥·德·托罗的表演，我其实觉得不过是中规中矩，但能把这样一个传奇人物演得中规中矩也算是不容易了吧，这个戛纳影帝实在是题材的胜利。

关于这部电影，开新闻发布会的时候，遇到一个很爱这个电影的法国老头。他问我的意见，我随口说了句对中国人来说可能有熟悉的地方，因为毛也是个游击战爱好者。他就立刻反驳我说虽然所有的游击战争领袖都有相通之处，毛在中国屠杀了4000万人云云。然后就跟我布道一样讲述了切格瓦拉如何崇高。我就没太多说话，切格瓦拉在欧美人士的心中是共产主义的唐吉珂德。人们与其说是支持他的信仰，不如说是尊敬他对信仰的坚持，话说到此，我也不知道我在评价什么了。

总之，《切》不是一部预期中会让我热血沸腾的电影。

我大概是为数不多的国难日还在看电影的人之一，想起来就觉得很，五味杂陈。 

1 不提前回去了 

原来打算提前回去，可回去了估计也上不了前线，上了前线估计也干不上什么活。
本报已经有23名同事入川，其中半数目前已经在成都集结。
在救援工作几近尾声的时候，去成都象征意义大概已经大于实际意义。
一姐劝我，重建还来日方长，如果单为出力，回去进心力的时刻还长。
说得也是吧。已然错过了。
最后，还是决定老老实实留在这里干活。 

2 国难日 

19号国难日，还是做了点事情。 
早上8点多就爬起来，默哀，3分钟。
包子猫一度说要在床上默哀，结果8点15分的时候还是蹭蹭地爬了起来。
遗憾的是，我们只能表达自己的虔诚，却无法体会到国内万众同悲的气氛，这里的法国人还懒洋洋的享受着早早普照的灿烂阳光。
白天时候，花了一天的时间在戛纳找国旗，这显然是很无望的。戛纳连块红布都不知道上哪儿买。
后来在文具店买了6个红色信封，3个黄色信封，拆开了拼上去做了一面小桌子大小的中国国旗。
做好国旗和包子猫、果子李两个击掌相庆。
还把它带到了赤壁的晚宴上，不过我们的爱国热情和一种明星们流光溢彩的奢靡实在格格不入，国旗到底没有展开。
回来么，把国旗贴在了公寓的阳台上。
也还算是做了一点事情吧。

 3 二十四城记

我对贾樟柯或多或少抱有成见。
他太聪明了，这让我对他拍摄电影的诚意抱有戒心。

不过看完了《二十四城记》，我对他的聪明肃然起敬。任何艺术创作也好，最难做的大概是平衡两个字。中国的哲学当中，中庸是王道，其实讲白了也是平衡。贾樟柯的《二十四城记》里面有太多平衡的印记，纪录片和剧情片形式的平衡、职业演员和群众口述的表演态度的平衡、煽情与说理的创作手法的平衡。技术上，这部影片是无懈可击的。内容上，这部影片在对当代中国制度的解释上下足了功夫，和当代中国的整体步调保持和谐一致，而让人忘记了影片对制度拷问的居心。

影片结构出乎我的意料，我原来的设想，这部所谓三代厂花的故事大概是贾樟柯朝商业片导演转型的一部作品，叙事结构应该和《茉莉花开》的三段式很雷同。看过之后才发现根本不是那么回事儿。大胆选择了语言和讲述作为影片的主轴。内容和细节承载了很多历史性的东西，也就是老贾自己说的记忆。常说断代史的电影看得人荡气回肠，但是这个断代史看得人胸中千军万马、想要说的时候确是无语凝噎。

最后，我实在是想不通，一部电影涵盖了三线建设、军工企业、下岗分流等如此多敏感内容，甚至还擦边球了一下文革，然后那么多政治隐喻的镜头，怎么就过审了呢？当然，除了这些之外，一些词汇真的让我很容易想起自己的小时候，比如：灯光球场。

好像评价也太过吹捧了一些吧！事实就是这个样子。 

4 竞赛片

我大概看了本届电影节上最糟糕的两部竞赛片。
要不就是本届戛纳电影节实在整体水平太糟糕了。菲律宾的《服务》和阿根廷《无脑的女人》。

差到都不想多说两句，第一部是半夜冒雨狂奔跑去看的，第二部是半夜10点半定着瞌睡出门的。结果前面整个一个不好看的男女出演的情节也没有半点趣味的A片。后面一部则是一个一点也没有意思的反应女性中年危机的肥皂剧，还不如直接拍成《无头的女人》的恐怖片好了。
第三世界的同胞们，太不给我面子了。

1. 以后乖乖待在家

每次出差，都会坏事。
走的越远，坏得越惨。

去年去戛纳，国内挂了陈晓旭，结果整整一周都没版面发稿。
去年去威尼斯，意大利挂了帕瓦罗蒂，一大早赶往这辈子可能都不去的摩德纳。
今年再来戛纳，途中才到法兰克福转机，就接到了证券公司给我发的四川地震消息。
来不及打通家里的电话，问清朋友的情况，就被赶上了下一程去尼斯的航班，在飞机上摇摇晃晃的挂念同胞。

以前说起什么出行惹事的时候，总难免有些戏谑的态度，这次说起，真的是无语的悲伤。

2.阳光明媚

戛纳的开幕式红毯，此刻在我右侧大约200米处。
工作间的前方阳光明媚，现在是戛纳当地晚上的八点，天还大亮着，并勉强称得上阳光明媚。
因为国内地震导致娱乐版缩减版面，我在这里做了一天无用功。
其实我自己都觉得，现在写这些有的没的，歌舞升平得令人发指。
从Muer博客上知道redo明日徒步进入汶川，picci明天飞赴成都、至于fifi，他已经在卧龙成为大英雄。
这种在距离新闻中心好像天涯海角的地方无所事事的感觉，让人抓狂。
必须得承认，除了有种要为他人做点什么的热血之外，不能刨除的是内心底：
大事发生时，我在现场的职业使命感。
这词儿，好多年不说了，铁心下海作娱记的时候，原本是打算彻底忘记的。


3.戛纳开幕

我还是很想做点事情的。
比如写写欧洲对中国地震的反映？法兰克福转机的时候，电视台滚动播出中国地震的画面。
法国当地的报纸也连篇累牍的报道地震的后续情况。
不过事实情况，就是，欧洲普通人真的不关心。浓妆艳抹的戛纳，尤甚。
其实也可以理解，就像我们看到缅甸的水灾、印尼的海啸……
何尝不是一声感叹之后更多感慨于自然力量的狂妄，所谓死亡数字和横尸遍野的场面，不过是给我们添加情绪的筹码而已。
甚至美国的911，作为谈资的时候，又有多少人真的是出于对恐怖组织的愤怒，何尝不是抱着看热闹的心情。

我还是还是想做点事情的。
中哥在电话里问我：戛纳可有任何说起地震的元素？

我只能很尴尬地说没有，这里一切如常，甚至比常更好，只有我们焦急的中国记者是异数，更是少数。
其实今年的开幕片《盲流感》是披着世界末日概念的灾难片
可是人家片探讨的是灾难面前人性的阴暗面，和地震浑身不搭调，和我们万众一心抗灾的宣传口径更是南辕北辙。
一直想在发布会上提问，最终还是忍住了。
戛纳，最烦的就是和电影不搭调的问题。

接着是评审团的发布会。
想到用贾樟柯参赛片《24城记》是在成都拍的，两个人把仅有的英文对了对，凑出一个问题想听听评委对地震的反应。
和张艺两个举了一下午的手，才终于得到一个提问机会。
西恩潘回答的很严肃，也很无趣，很官方也很冷漠。
回答的最后，他说：如果这部影片用心去拍的话，那么我相信这部电影会让更多人去关心成都。
他说的是如果。

看来，我真的啥也做不了。

太多时候，只能像今年戛纳开幕片《盲流感》那样，在无能为力的时候选择 选择性失明。
虽然很无聊，工作还要继续，看电影去了。

又开始看美剧了！
How I met ur Mother / 2.5 Men 还是一如既往的不用脑子就可以笑半天！
D.H / B & S 还是那么细碎是完美的killing time之选！
至于几出新剧 不如等我慢慢看点眉目再说！

而American Idol ~ 则是这个晚上的惊喜！
听完了David Cook的演唱，我不由得想：请以后所有的歌剧都邀请摇滚歌手来演绎好了！